LUP
Bueno quiero darle las gracias a las personas de LUP por haber publicado el disco de Árbol Mecánico, "Amistad", se agradece la difusion de un trabajo que lleva mucho " " adentro, en cada parte de su proceso, y no espera mas que ser descargado y disfrutado si les gusta.
También aprobecho de reiterar las gracias a Muzak Records por haberme ayudado en la grabación y publicación de este material por internet, asi como a los sesionistas implicados.
Danilo Dawson.
link de LUP hablando de Árbol: http://www.laultimapapita.com/2010/11/arbol-mecanico-amistad-2010/
También aprobecho de reiterar las gracias a Muzak Records por haberme ayudado en la grabación y publicación de este material por internet, asi como a los sesionistas implicados.
Danilo Dawson.
link de LUP hablando de Árbol: http://www.laultimapapita.com/2010/11/arbol-mecanico-amistad-2010/
Sesión
Sesión: Este viernes la cita es en el Bonita, Concepción; Chill-out, nu-jazz, brazil electro, lounch. Acompañando a Lorena Pualuán.
Violeta Presente.
Bandas con historia como Horeja, La marraqueta y otros músicos emergentes entre los que estoy incluido, tocaremos covers de la corriente "nueva canción chilena"; también mostraré un par de composiciones; la cita es este viernes a las 13:30 en la EM.
2 Reinas
Sombra dejame llorar
todo el día sin parar
tengo miles de espacios y cantos
vacíos sin mi otra mitad.
Yo no paro de viajar
ni un segundo hacia atras
rebobino momentos eternos,
en los que nadaban las manos
Hoy yo te vi pasar
y en el pecho sentí como rayos.
hoy yo te vi pasar
y en el pecho un ayer pixelado,
me pregunto como estás,
como estás...
No me gusta aceptarlo,
hoy no paro de llover
no hay día en que no te salude,
aveces te siento en mis manos
Hoy yo te vi pasar
y en el pecho sentí como rayos.
hoy yo te vi pasar
y en el pecho un ayer pixelado,
me pregunto como estás,
como estás...
Hoy yo te vi pasar
y en el pecho sentí como rayos.
hoy yo te vi pasar
y en el pecho un ayer pixelado,
me pregunto como estás,
como estás...
Danilo Dawson
todo el día sin parar
tengo miles de espacios y cantos
vacíos sin mi otra mitad.
Yo no paro de viajar
ni un segundo hacia atras
rebobino momentos eternos,
en los que nadaban las manos
Hoy yo te vi pasar
y en el pecho sentí como rayos.
hoy yo te vi pasar
y en el pecho un ayer pixelado,
me pregunto como estás,
como estás...
No me gusta aceptarlo,
hoy no paro de llover
no hay día en que no te salude,
aveces te siento en mis manos
Hoy yo te vi pasar
y en el pecho sentí como rayos.
hoy yo te vi pasar
y en el pecho un ayer pixelado,
me pregunto como estás,
como estás...
Hoy yo te vi pasar
y en el pecho sentí como rayos.
hoy yo te vi pasar
y en el pecho un ayer pixelado,
me pregunto como estás,
como estás...
Danilo Dawson
Árbol Mecánico - Amistad
"Luchando contra la propia enseñanza que se me ha entregado he sacrificado mi concepto de "groove" por llevar a cabo una banda y lo que esto implica. Debo dar crédito a Muzak, por esos detalles de producción que generan momentos que no habria logrado solo en la partitura, y aunque no ha sido facil, al escuchar la sonoridad final y al ver la música como un producto, creo que finalmente el resultado será definido por quienes escuchen este trabajo, así como la validez y utilidad de los conceptos que se ven en conflicto en la música del disco."
Danilo Dawson
---
Baja el primer disco de Árbol Mecánico GRATIS, desde acá
Algo de lo que fue.
Algunas fotos del concierto con Árbol Mecánico y Dama&Ludo (10.09.10), hay mas en flickr.
y un poco mas en el flickr_de_muzak_records.
Agradecimientos:
Por mi parte agradezco especialmente a Camilo, Santiago y Javier. Por aperrar con toda la buena onda, mil gracias.
sin escenografía, a pura luz y sombra
Como en los viejos tiempos pero sin cincel sin fuego, mi note tomado de una corriente tirando amperes y volts que le robamos a un río. Acá armado de pixeles que se disparan por los cables hasta tu pantalla. simple.
""ÁRBOL MECÁNICO con un mensaje en la mano, mañana en el TEATRO ESCUELA MODERNA, a las 8 PM, a 1.500 la entrada"
Todos invitados.
Danilo Dawson.
acá el mapa de la dirección: mapa_en_googlemaps
evento en fb: http://www.facebook.com/#!/event.php?eid=109364759120861&ref=ts
""ÁRBOL MECÁNICO con un mensaje en la mano, mañana en el TEATRO ESCUELA MODERNA, a las 8 PM, a 1.500 la entrada"
Todos invitados.
Danilo Dawson.
acá el mapa de la dirección: mapa_en_googlemaps
evento en fb: http://www.facebook.com/#!/event.php?eid=109364759120861&ref=ts
Copiú y Germinac.Ciones
En Chile está sucediendo un curso de perfeccionamiento en composición, lo que se ha traducido mas bien en un encuentro, de distintas escuelas, donde podemos asistir a charlas y a las clases mismas bajo la dirección de Luca Belcastro, donde discuten y trabajan música "de hoy" (mas información en www.germinacciones.org). Me imagino que las personas que visitan el blog estan interesadas en la música, y bueno me propuse hablar de esto, ya que es muy probable que no hayan sabido de lo que estoy hablando hasta ahora.
Apartir de este pensamiento, decidí subir acá un par de links, de justamente 2 charlas que han sucedido dentro del encuentro, grabadas con un notebook desde donde hicimos streaming; apesar de la calidad (algo asi como anti-hd) espero que lo puedan disfrutar y ojalá hacer feedback de si les interesaría ver estas charlas vía streaming, especialmente a los que no pueden venir en persona, ya que en otros países funcionó.
Miguel Villafruela: El saxofón en la música contemporánea:
Sebastian Vergara: Chum kiu - Tendiendo el puente:
más videos de Germinac.Ciones en:
(de lo que sucedió en otros países también)
Danilo Dawson & JP - Ladrillos
Ladrillos:
Registro realizado a comienzos del año 2010.
Guitarra Acústica y 2da voz: Juan Pablo Leal
Voz, Melódica, Composición: Danilo Dawson
---
PS: Espero con ansias poder entregarles pronto una versión oficial de esta canción.
Ya tenemos fechas con Árbol Mecánico, estén atentos, suscribanse al feed, sigannos en twiter, etc, yo estaré tratando de subir al menos una noticia semanal acerca de mis trabajos como compositor, arreglador, sesionista, etc.
dawsontwitter: @danilomusical
arboltwitter: @arbolmecanico
PS2: Les recuerdo que pueden hacerse fans de Árbol Mecánico haciendo click aquí, donde pueden encontrar mas información, incluyendo el link para ver la tocata acústica en la #pipeton.
http://www.danilodawson.blogspot.com
sesiones
"El director cuenta, 1 2 3 4 5 6 como reloj, yo trato de encontrar la primera de 9 hojas, ordenandas sobre el piano y 2 atriles, no hay otra forma de ponerlas todas, seguidas, ya se acabo el compás de entrada y acabo de armar mis cosas; llegué 5 minutos atrasado.
Leo las primeras semicorcheas y el director se detiene, quiere mas fuerza en el primer corte donde todos tocamos al unisono, mientras el habla yo reviso con mi mano izquierda el dedaje que debería usar, trato de ver que armonía sigue, en la sección donde tengo todo escrito sin clave arriba, mientras anoto sobre la partitura cosas que me recordarán el cambio de pulso en el 2do compás..."
(estar en las teclas en estos tiempos)
"mi amplificador suena con ruido, los músicos me dan un momento; reviso si es el computador que está enviando algun ruido pero no, el programa funciona OK, el ram está a mitad de uso, los samples sin problemas, OS estable, la conexión de la señal midi sigue tintineando alimentada por el usb; me siento un poco como revisando el carbón de mis equipos, vivir en una época tan digital hace que me incomode cuando el problema es análogo; era el cable plug-plug..."
Colgé estas fotos en mi flickr de una sesión-ensayo que me tocó hace poco (con mi celular), sinceramente no subo las fotos por motivos artísticos, y de hecho, no pensaba ponerme a escribir entre las imagenes, simplemente quería dejar esta entrada como testigo de una de las formas en que funciona la música (Sesiones: acá wikipedia: http://bit.ly/c1MRb4) y que "asumiendo que no solo musicos leen el blog" no estaba demás entregar la info, pero bueno..., me inspiré viendo las fotos y salió lo que salió.
Flickr y Arbol
Una de las ramas del arbol mecanico, ya se mueve,
con la fuerza de nuestros brazos analogos y digitales,
que disparan carbón al centro mismo de nuestro primer motor: marketing 2.0
les dejo el link para ver fotos de la banda: http://bit.ly/a6v8st
y recuerden descargar el disco en mp3 GRATIS desde acá: http://mysp.ac/cEVcwP
Escuchenlo, disfruten y corran la voz.
III Curso de Perfeccionamiento en Composición
Porque agradezco estas instancias:
-------
-------
Hasta el 5 de julio (próxima semana) están abiertas las inscripciones para COPIU
III Curso de Perfeccionamiento en Composición
de Música Contemporánea
Santiago, Chile 2010
Hasta el 5 de julio 2010 estarán abiertas las inscripciones para Copiu III Curso de Perfeccionamiento en Composición de Música Contemporánea, dictado por el compositor Luca Belcastro http://www.lucabelcastro.it.
La invitación es para compositores, estudiantes de composición e intérpretes residentes en los países de América Latina. El curso consiste en talleres de composición e interpretación, charlas y seminarios sobre las técnicas compositivas e instrumentales actuales. No tiene costo alguno, los participantes extranjeros contarán con alojamiento.
El Curso está organizado por Germina.Cciones… Primaveras Latinoamericanas, en colaboración con Escuela de Música de la Universidad Arcis, Instituto Profesional Projazz, Arcos, y cuenta con el patrocinio de la Vicerrectoría de Extensión de la Universidad de Chile, Biblioteca Nacional e Instituto Italiano de Cultura. Se llevará a cabo en las dependencias de estas instituciones. Todas las actividades podrán ser presenciadas por el público interesado en carácter de oyente.
COPIU está centrado en la creación de nuevas partituras a través de talleres que realiza Luca Belcastro. Comienza con propuestas de ideas para nuevas obras, sigue con las realizaciones técnicas de las partituras y culmina con dos conciertos finales en los cuales serán estrenadas las nuevas composiciones por .Copiuensamble (en dos versiones), Ensamble Colectivo Los Musicantes y por intérpretes que quieran participar.
El Curso se realizará: 17 al 27 de agosto 2010
Concierto final 24 de noviembre 2010
Ver convocatoria en http://chile.germinaciones.
Las inscripciones para participar de forma activa o como oyente en el Curso se recibirán con fecha límite 5 de julio de 2010 en el correo electrónico info@germinaciones.org con asunto "Curso Copiu".
Para postular como compositor se requiere enviar la información siguiente a info@germinaciones.org
- nombre y apellidos
- dos partituras de dos composiciones que pueden haber sido ya estrenadas
- eventual grabaciones de las obras que se presentan (adjuntarlas)
- un breve currículo vital
- preferencias de agrupación para la que quiere componer
Para postular como intérprete enviar sus datos a
Pueden inscribirse ensambles estables, docentes de instrumento, egresados o titulados de carrera de interpretación y alumnos de interpretación superior. Todos los inscritos serán incluidos en el listado de intérpretes para los cuales los compositores del Curso crearán una obra.
- nombre y apellidos
- breve currículo vitae
Milena Bahamonde Barros - Germina.Cciones...
teléfono móvil: 0056 (9) 81983778
correo electrónico: milenabahamonde@gmail.com
info@germinaciones.org
BASES
Copiu 2010
III CURSO DE PERFECCIONAMIENTO EN COMPOSICIÓN
dictado y dirigido por LUCA BELCASTRO
Santiago de Chile
17-27 de agosto de 2010
en el marco del proyecto Germina.Cciones… - PRIMAVERAS LATINOAMERICANAS
Para contribuir a reunir todas las fuerzas en el ámbito cultural-musical, dispersas, fragmentadas en el inmenso territorio latinoamericano… Para socializar y crear contactos e intercambios entre compositores, intérpretes, instituciones, casas de estudio y otros centros musicales… Para contribuir a la presencia cultural de América Latina en otros lugares del mundo…
CRONOGRAMA GENERAL
Fecha límite de postulación (para los participantes activos): 5 de julio de 2010
. Curso Copiu 2010 17-27 de agosto
con charlas y seminarios sobre las técnicas compositivas e instrumentales contemporáneas a cargo de reconocidos compositores e intérpretes
en el marco de Imagina.Cción... Chile - III ENCUENTRO CON LA MÚSICA DE HOY
. conciertos finales
con las nuevas partituras, a cargo del Copiuensamble y de los intérpretes participantes en el Curso
en el marco de PRISMAS - Festival Permanente de Creación Latinoamericana
Las fechas pueden estar sujetas a modificaciones.
El calendario y temario detallado con los horarios de cada día del Curso estará disponible por lo menos diez días antes del inicio de las actividades.
BASES GENERALES
1. El Curso está dirigido a todos los compositores residentes en América Latina, sin límite de edad.
2. El objetivo central es incentivar la creación de nuevas obras, que conformarán una nómina, la cual será distribuida en los festivales latinoamericanos de música contemporánea adherentes al proyecto Germina.Cciones..., y de esta forma aportar a la divulgación internacional y al intercambio entre las diversas realidades culturales y los músicos de América Latina.
3. La participación en todas las actividades es libre y sin costo. Se otorgará certificado a los participantes activos y oyentes que acrediten un 70% de asistencia como mínimo.
4. La organización se compromete a disponer alojamiento durante el Curso, para los compositores seleccionados de regiones o del extranjero.
5. Las inscripciones para participar de forma activa o como oyente en el Curso se recibirán con fecha límite 5 de julio de 2010 en el correo electrónico info@germinaciones.org con asunto “Curso Copiu”.
Cada postulante debe enviar:
- nombre completo
- contactos (dirección, correo electrónico, teléfono)
- breve curriculum vitae
- partituras de dos composiciones en formato pdf (para los participantes activos)
- orden de preferencia de las opciones a disposición (ver punto 6)
6. Se seleccionará del total del total de las postulaciones un primer grupo de compositores, que compondrán eligiendo entre las siguientes opciones:
a. - una nueva partitura, de no más de seis minutos de duración, para uno de los siguientes ensambles (conformaciones provisionales, después de la selección se indicarán los instrumentales definitivos):
| Copiuensamble 1
|
flauta, clarinete, piano, violín, cello |
| Copiuensamble 2
|
voz, fagot, saxofón, percusión, piano, contrabajo
|
| Copiuensamble 3
|
clarinete, saxofón alto o soprano, trombón, piano, contrabajo
|
| Ensamble Colectivo Los Musicantes | flauta, saxo alto, saxo tenor, saxo barítono, 2 trompetas, trombón, 2 guitarras, bajo-teclados, batería, teclados |
b. - nuevas micro-partituras (máximo 5 de 60-90 segundos cada una) para instrumento solista, donde se exploren técnicas contemporáneas para contribuir al repertorio de estudio de los cursos de nivel básico o medio. En este caso, además del estreno de las composiciones, la organización reunirá una selección de las nuevas partituras en una publicación, en el marco del proyecto Yareta - Nuevas partituras para nuevos interpretes (www.yareta.germinaciones.org)
Un segundo grupo de compositores compondrá una nueva partitura, de duración máxima de cinco minutos, para los ensamble disponibles en el Listado de intérpretes participantes o proponiendo e invitando a participar intérpretes con quienes están en contacto.
Un tercer grupo compondrá una nueva micro-partitura, de duración máxima de dos minutos, para solista o dúo, eligiendo del Listado de intérpretes participantes o proponiendo e invitando a participar intérpretes con quienes están en contacto.
Todos los compositores no seleccionados podrán participar como oyentes.
7. Se invitará a cada compositor activo a elaborar, antes del comienzo del Curso, un proyecto compositivo detallado de una nueva partitura junto a hipótesis de realización técnica.
|
Hipótesis de proyecto compositivo (cada compositor es libre de abordar el proyecto en otra forma con la respectiva argumentación)
I fase Sinopsis Escribir un texto con una descripción detallada del recorrido de la composición a nivel programático y sensorial-imaginativo, relatando la interacción de los elementos que la componen, también a nivel dramático.
II fase Esquema formal Determinar y organizar a nivel gráfico la estructura formal de la composición y las relaciones entre las partes que la constituyen.
III fase Caracterización Identificar con una serie de adjetivos las características físicas y emocionales de cada elemento presente en la composición.
IV fase Traducción Identificar los instrumentos y las técnicas compositivas que puedan caracterizar los elementos de la composición a nivel de timbre, altura, ritmo, etc.
|
8. CURSO
a. Durante una serie de talleres distribuidos en una semana, los compositores trabajarán junto a Luca Belcastro los proyectos compositivos con hipótesis de realización técnica, preparados con anterioridad, hasta llegar a una fase avanzada de la realización técnica de las partituras.
b. Para ejemplificar las técnicas compositivas e instrumentales contemporáneas, el compositor ponente analizará las partituras de sus obras y se realizará una serie de charlas, seminarios y conferencias-conciertos de reconocidos compositores e intérpretes, en el marco de Imagina.Cción... Chile - III ENCUENTRO CON LA MÚSICA DE HOY.
c. Se revisarán también los trabajos de los compositores oyentes, dialogando con ellos acerca de sus ideas estéticas, formales y técnicas.
Al término del Curso, los compositores tendrán aproximadamente un mes para finalizar las partituras, preparar las partes instrumentales y enviarlas a los intérpretes, que a contar de esa fecha empezarán a estudiar y ensayar las composiciones, las cuales serán estrenadas en conciertos en el marco de PRISMAS - Festival Permanente de Creación Latinoamericana y/u otros festivales internacionales que colaboran en el proyecto.
Se hará una grabación de los conciertos y una edición en CD, que será promocionada en institutos y festivales de música contemporánea, como parte del programa de intercambio entre los diversos actores y gestores musicales de América Latina.
* Todas las actividades podrán ser presenciadas por el público interesado en carácter de oyente.
| contactos e informaciones:
Milena Bahamonde Barros - Germina.Cciones... tel. móvil: 0056 (9) 81983778 correo electrónico: milenabahamonde@gmail.com
|
Universidad Arcis Laura Pérez Concha y Toro 19, Barrio Brasil - Santiago tel. 6984818
Arcos Rogelio Riquelme Santo Domingo 789 Tel 3657000
para informaciones generales y descargar las bases:
|
Copiu 2010
III CURSO DE PERFECCIONAMIENTO EN COMPOSICIÓN
Santiago de Chile
SOLICITUD DE INSCRIPCIÓN
Fecha límite de postulación: 5 de julio de 2010
Dirección de envío del material (ver bases - punto 5):
Curso Copiu / Germina.Cciones...
Milena Bahamonde
Doctor Ernesto Prado Tagle 049 dp. 32,
Providencia, Santiago - Chile
Adjuntar:
- dos partituras (para los participantes activos)
- breve curriculum vitae
Escribir en letra imprenta y marcar la alternativa correcta
participante activo ( ) oyente ( )
Nombres:
Apellido paterno:
Apellido materno:
Dirección:
Correo electrónico:
Teléfono fijo:
Teléfono móvil:
Título partituras (para los compositores activos):
1.
2.
Ensamble para el cual quisiera componer (indicar un orden de preferencia):
( ) Copiuensamble 1 ( ) Copiuensamble 2 ( ) Copiuensamble 3
( ) Ensamble Colectivo Los Musicantes ( ) Yareta
Adjuntar un breve curriculum vitae.
Fecha
| Germina.Cciones… PRIMAVERAS LATINOAMERICANAS |
|
... curriculum vitae Luca Belcastro
Luca Belcastro nació en Como - Italia (18 septiembre 1964). Se graduó en Guitarra clásica en el Conservatorio de Música "G. Verdi" de Milano y en Composición, con la máxima calificación, en el Conservatorio de Música “G. Nicolini” de Piacenza. Estudió con Giuseppe Colardo, Sonia Bo y Azio Corghi, con quien asistió a cursos de especialización en composición en la Accademia “Goffredo Petrassi” de Parma y en la Accademia di Santa Cecilia de Roma, donde se graduó con la máxima calificación y “Premio SIAE”.
Sus composiciónes para orquesta han sido premiadas en los concursos internacionales "Ciutat de Tarragona” (E) 2002 (I Premio), “Valentino Bucchi" - Roma 1996 (I Premio), "2 Agosto" - Bologna 1997 (II Premio), "Concours Européen du Jeune Compositeur" - Strasbourg (F) 1998 ("Troisième Grand Prix"), "Concours de l'Orchestre des Jeune de la Méditerranée" - Marseille (F) 2000 (mención), “Gino Contilli” - Messina 1995 (mención) y han sido ejecutadas por la Moscow Symphony Orchestra, Orchestra of Colours de Atenas, OSER Toscanini de Parma, Orchestra Sinfonica Abruzzese, Milano-Classica y próximamente por la Orquestra Simfònica de Barcelona i Nacional de Catalunya.
Su ópera "1896 - Pheidippides... corri ancora!" fue premiada en el "Dimitris Mitroupoulos - World Opera Project" – Atenas (GR) 2001.
Con composiciónes da cámara ganó el Primer Premio en los concursos internacionales “Edvard Grieg” - Oslo (N) 2002, "Biennale Neue Musik” - Hannover (D) 2001 (interpretada por el Hilliard Ensemble), “ICOMS”- Torino 1999 y 2001, "Ciutat d'Alcoi" (E) 1999, "Sommerliche Musiktage Hitzacker" Hitzacker (D) 1999 (Publikum Preis), "New Music for Sligo" - Sligo (IRL) 1998.
Sus partituras han sido seleccionadas, a partir de los concursos internacionales, en los festivales "ISCM-World Music Days" - Hong Kong 2002 y Rumanía 1999, “International Youth Music Forum” - Kiev (Ukraine) 2001, "MusicaNova" y "ppIANISSIMO" - Sofia (Bulgaria) 2000, "Sinfonischer Sommer" - Riedenburg (D) 2000, "May in Miami" (Florida International University) y "June in Buffalo" (State University of New York) - USA 1993 y ejecutadas en importantes sedes (Festival de Mùsiques Contemporànies en el Auditori de Barcellona, Festival de Alicante, Royal Festival Hall de Londres, The Athens Concert Hall, etc.).
Además fue premiado en otros numerosos concursos internacionales y nacionales de composición en Italia ("Poesie in Musica" – Cesenatico, "Città di Barletta", "Città di Udine", "Città di Pavia", "Lucus" – Potenza, "Settimane Incontri - Di Nuovo Musica" - Reggio Emilia, "Angelo-Comneno" – Roma, "E. Porrino" – Cagliari, "Franco Evangelisti" - Roma) y en el extranjero ("L. Kubik" - Florida, "IBLA Grand Prize" - New York, "VII Biennale dei Giovani artisti dell'Europa mediterranea" – Lisbon, "Deuxième Journées de la Jeune Musique" – Marseille).
Sus composiciónes han sido ejecutadas en importantes festivales en Italia (Settembre Musica di Torino, Milano Musica, Nuova Consonanza di Roma, etc.), en Europa (Portugal, España, Irlanda, Inglaterra, Alemania, Rumanía, Francia, Bulgaria, Grecia, Finlandia, Noruega, Rusia, Macedonia, Holanda, Slovenia, Suiza, Austria) y en USA, China, Japon, Korea, Armenia y han sido grabadas y emitidas por diversas emisoras televisivas y radiofónicas.
Ritmos neutros ?
note: if you want to read this entry in another languaje use the flags at the top-right side of the blog
-------
Hace varios años (5 o 6) tuve la oportunidad de tener una suculenta parte de la colección " el musiquero " una revista argentina musical, los artículos que leí parecían ser de músicos para músicos, hablaban de modos, arquitecturas de instrumentos, mostraban transcripciones, analizaban musica de piazzolla o chick corea, etc. Recuerdo que en una de las revistas había un reportaje, que se trataba de lo mismo que este post (pero mucho mas entretenido en la revista). El músico que escribió hablaba de ritmos neutros (o neutrales? mi memoria puede fallar) y de su aventura preguntandole a músicos buscando una respuesta que nunca tuvo. Después de leerlo, me contagió la pregunta, y me la había guardado todo este tiempo; por mi parte solo puedo dar respuestas tentativas o suposiciones de lo que podria o no podría ser, pero en todos mis años de estudios jamás lo escuché ni leí, excepto en ese artículo, así que la duda ahora queda acá:
alguien sabe que son los ritmos neutros?
Gracias de antemano
ps: alguien alguna vez leyó esa revista? ese articulo en particular? yo ya no lo tengo en mi poder, me gustaría saber si alguien lo tiene para averiguar quien lo escribió, quizás de esa forma podría llegar a una respuesta através de internet.
Solo de Favores
Mi primera foto:
El borrador del solo de guitarra que compuse para la canción Favores, de la cantata amistad.
Edición: Muzak
la cancion: www.myspace.com/arbolmecanico
El borrador del solo de guitarra que compuse para la canción Favores, de la cantata amistad.
Edición: Muzak
la cancion: www.myspace.com/arbolmecanico
http://www.danilodawson.blogspot.com
Contrapunto
Este post es para los interesados en el contrapunto, o un acercamiento a él....
pero antes de ir al grano:
Estas semanas de mucho trabajo con arbol mecánico y en mis estudios, es el último año por lo que no me he dado el tiempo de publicar cosas constantemente, ahora... sin embargo apartir de este post hare un esfuerzo por publicar al menos, una entrada semanal (en el peor de los casos 1 al mes): ahora si! al grano, de que se trata este post.
Decidí aportar con mi granito de arena esta semana, con un informe que escribi el 2008 para contrapunto intentando analizar una invención de bach, el link también será entregado al foro de hispasonic ( http://www.hispasonic.com/comunidad/ ), el cual recomiendo a todos los musicos, estudiantes, profesionales o no-estudiantes ni profesionales, ya que ahi he encontrado muy buena disposicion e información.
Y espero sinceramente que a alguien le sea de utilidad.
el link es:
youtube:
Invention 12 Bach by Glenn Gould http://www.youtube.com/watch?v=zc7Zk33ImNI
2 cosas mas que decir:
1.-este no es un libro maestro ni nada por el estilo, tampoco pretendo de eso: asi que para quienes deseen saber un poco mas de este informe antes de leerlo o descargarlo; copio la antepenúltima pagina de este donde explico mejor de lo que se trata:
"NOTA:
Es muy importante señalar que éste informe contiene una TESIS de análisis sobre la invención N°12 de Bach, de un estudiante de Música Popular; ya que en muchos casos a la hora de analizar se encuentran varias opciones válidas, y sólo un maestro especializado en el estilo, tanto musical como históricamente estaría capacitado para poder entregar una tesis más acabada; por otro lado el objetivo no ha sido desglosar al máximo ésta invención, sino exponer su contenido, sin perderse en un microanálisis."
Danilo Dawson V. 2008
2.- agradecimientos especiales a Muzak Records, por dejarme alojar este informe en su web.
(disculpen los errores de redacción)
ps: he agregado una tercera cosa que se me olvido explicar, y gracias a un comentario en el area de comentarios me he dado cuenta de que es necesario aclarar: este informe fue hecho desde una perspectiva "moderna" mas bien, actual, analizando desde técnicas y recursos inexistentes en esa época, en ningún caso es un estudio "en estilo" ni desde la época, y le aviso a quien quiera leer este informe que si lo que busca es un análisis "en contexto" lamentablemente, este no lo es; el objetivo principal de este trabajo en su momento (y en mi carrera) fue buscar combinaciones contrapuntisticas y de desarrollo usadas por bach, analizadas desde un lenguaje actual (verán pecados como II V I y cosas asi), para llevarlas a nuestra composición, de una forma práctica, y sin perdernos en el micro-análisis; por ende, creo que este informe esta fundamentalmente enfocado a compositores que buscan encontrar una visión "distinta" desde la perspectiva actual (notese la mega insistencia en que no es "en contexto barroco"), e ideas que puedan ayudarlo a aplicar en su trabajo el contrapunto observado, de una invención del gran maestro J.S.Bach.
ps2: muchas gracias a la persona anónima que se dio el tiempo de comentar este informe y me hizo darme cuenta de este "glitch" en mi post.